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第三届丝路国际艺术节9月7日至21日在西安举办

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   中东铁路的修筑,使黑龙江面临十分严峻的边防形势,“铁路一带,若不速谋抵拒,以后恐悉成俄屯,更有穿肠撑腹之虑”。(81)面对俄人的侵略野心,东北地方当局并不是被动接受这一局面,而是积极应对,黑龙江末任将军、首任巡抚程德全就曾提出“彼有官,我亦有官”的措施,主张在铁路沿线设置政区,抵消沙俄侵略的影响。

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   英语的标点,似乎没有破折号和连接号之分。表示连接时用-,表示说明注释等意思时也用-,一概读为dash。形态是一个字母的位置。我们七十年前初学英语时,老师就告诉我们说:dash指的是一个短横符号。

   ③参见郝维民主编《内蒙古通史》第五卷《清朝时期的内蒙古》第一册,北京:人民出版社,2011年,第435页。古今地名对应关系,参见傅林祥等《中国行政区划通史·清代卷》,上海:复旦大学出版社,2013年,第184页,第619页。

   笔者将在以往先行研究的基础上,对中东铁路沿线的蒙地设治的原因、过程予以梳理,比较呼伦贝尔与蒙旗地区设治的地区差异,阐明放垦与设治之间的因果关系。

   我们反对以美国电影为参照系来衡量中国电影,尤其不能接受的是以美国文化价值观作为公约数来通分中国电影的价值取向。在电影的数字化技术领域,我们可以学习好莱坞的创意构想,引进其领先的技术成果,但在文化精神方面,我们不能放弃自己民族和国家的立场。事实上,在好莱坞主流商业电影不断秉承其“丛林法则”的强势表述下,中国的主流电影传承的却是一种“仁怀天下”的社会伦理;在美国电影一味地强化实力制胜的强权理念时,中国电影反复抒发的则是不可摇撼的人性尊严。即便在同类题材的影片中,美国电影《拯救大兵瑞恩》的叙事主题是为了让一个普通的士兵在惨烈的战争中活下来,中国电影《集结号》的叙事主题则是为了让那些死去的普通士兵能够永生;美国电影关注的是普通人存在的生命价值,中国电影关注的则是普通人牺牲后的生命意义;美国电影是通过防止人的自然死亡来强调生命的意义,中国电影拒绝的是人的“符号性死亡”来强调人的精神价值。除此之外,中国电影《捉妖记》中田园般的诗意景象完全能够与好莱坞《美梦成真》(What Dreams May Come)中的梦幻空间相媲美。然而,比这种视觉的空间建构更为重要的,则是在影片表面上讲述的“捉妖”故事背后一个妖王不断向人性认同、妖界逐渐向人间演变的故事。憨态可掬的小妖王胡巴在影片中成为验证村长宋天荫与天师霍小岚人性指数的最终依据,小妖王亦成为这部影片的价值指认对象。中国电影(即便是在那些主流的商业电影中)所表达的价值观也开始抵近人类文化精神的制高点。

首先要明确谁来用。要回答好怎么用得好的问题,首先必须回答谁来用的问题。面对全球一张网,需要全国一盘棋。这盘棋局的主导权要牢牢掌握在党的手里。各级党委和政府要站在全局高度加大对媒体融合发展的支持力度。各级宣传管理部门要改革创新管理机制,配套落实政策措施,推动媒体融合朝着正确方向发展。各级领导干部要增强同媒体打交道的能力和水平。

   “报应为主、特殊预防为辅”意味着,报应代表着实质正义,正义是刑罚公正与否的首要评价标准,预防要受此约束;在常态犯罪情况下,报应为主是刑罚的终极价值取向,它主导了刑罚的范围(刑种的选定)和刑罚量的上下点(线),在此基础上预防的可调整空间较小[22],预防在刑罚目的中所占的比例小于报应;在非常态犯罪情况下,正义的幅度可能更大,预防发挥作用的空间也可能更大,但这并非是以预防为主,而是通过预防来合理限缩正义,目的是让人们达成更精确的共识,实现个案正义。因此,在此情况下,仍然是以报应为主。

   相对于西方电影理论在早期注重影像本体的研究(如关注于认知心理的影像美学、蒙太奇和长镜头理论等),1949年以后的中国当代电影研究在毛泽东电影思想的指导下发展起来一种不同于西方的电影理论——国家理论。国家理论是一个以国家为核心价值的电影理论和批评体系。在这一体系中,在西方电影理论史中被置于核心地位的电影艺术形式和特性的研究则被置于工具和应用(形而下)的层面,而对于电影如何表达国家身份和服务于国家利益(当时刚刚成立的新中国)成为核心议题。这一理论建构在“十七年”时期已相当成熟,而在新世纪以来的发展中其所达到的完整性和系统性是史无前例的,并涌现了大量成果,对当代中国电影创作实践产生了难以估量的巨大影响。事实上,它比上世纪60年代世界电影思潮中提出的“第三电影”理论、民族电影理论和七八十年代发展起来的后殖民理论等思考电影和国族关系的理论都要早得多。

   “点之下论”是日本刑法理论的多数说,也得到了我国部分学者的支持,但它也存在弊端,笔者不完全赞同“点之下论”,理由如下:

   而后恩泽指出:“况值新修铁路自西徂东,直贯注该三族之地,他日横出旁溢,未必不有侵占之虞。”(18)表达了对俄人修筑的中东铁路可能侵占沿线地区中国主权的担忧。

   现在说的是美国波音MAX系列飞机,写成737-8,那位辩护下属也承认其中的符号在英语中读为dash。那末,怎么可能翻译成“减”呢?如果说“减去”,英语里该是minus或reduce,如果说是“减号”,那就是minus sign,这个dash怎么说也同“减”字不沾边。俊凹酢笔鞘г怂愕谋硎,737减8,那就是729。≌馐怯媒胖和废胂胍哺妹靼椎氖!

古人枚乘在一篇题为《七发》的散文中,叙述了一位吴客给楚国太子治病的故事,他不用药石针刺,而以“要言妙道”相告,竟治好了楚太子的病。理论的意义、思想的力量,由此可见一斑。巧譬善喻,把精深的思想讲得深入浅出,把宏大的理论讲得有滋有味,就能给学生心灵埋下真善美的种子,引导学生扣好人生第一粒扣子,把立德树人的根本任务落细落实。广大思政课教师,应该有这样的担当,也应该有这样的自信。习近平总书记强调:“上海石库门、南湖红船,诞生了中国共产党,14年抗战、历史性决战,才有了新中国。共和国是红色的,不能淡化这个颜色。”要认真学习贯彻习近平总书记重要讲话精神,传承和弘扬红色基因,坚定政治信仰永葆初心。传承和弘扬红色基因是增强“四个意识”、坚定“四个自信”、做到“两个维护”的内在要求,是坚定政治信仰永葆初心的迫切需要。新中国成立70年,中国共产党人传承和弘扬红色基因,坚定政治信仰,不忘初心,以“踏平坎坷成大道,斗罢艰险又出发”的顽强意志,锐意改革创新,全民族理想信念和文化自信不断增强,国家文化软实力和中华文化影响力大幅提升。实践证明,新时代只有传承好红色基因,坚定政治信仰永葆初心,党的力量才能不断凝聚,方向和道路才能永不迷失,伟大事业才能不断取得胜利。一要重规划。习近平总书记强调,让红色基因代代相传。要从顶层设计把传承红色基因上升到灵魂工程、固本工程,延续红色血脉,保持艰苦奋斗等优良传统和作风,坚定政治信仰永葆初心。要以举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象为目标,开展“红色基因代代传”工程,将传承和弘扬红色基因纳入文化强国战略的总体规划,与弘扬中国优秀传统文化、社会主义先进文化一同安排、一同部署,一同推进。要突出红色基因的特色,围绕文化的独特性和多样性,制定推动“红色基因代代传”工程的具体措施。要建立红色资源研究开发长效机制,打造全方位立体化红色基因库和红色文化传播平台。既要不断深挖红色资源,又要活化红色基因,既要统一规划,又要彰显地方红色文化特色,特别是要加强对革命根据地历史文化的研究,从总结历史经验中,更好发扬革命精神和优良作风。二要强导向。坚持马克思主义指导地位不动。诖泻秃胙锖焐蚬讨腥婕忧可缁嶂饕逡馐缎翁ㄉ。新时代,我们不仅要深刻认识和准确把握外部环境的深刻变化和我国改革发展稳定面临的新情况新问题新挑战,清醒认识和高度警惕经济、科技、社会、外部环境存在的重大风险,而且要重视政治、意识形态领域存在的重大风险。在全球化、全媒体时代,人们的价值观念日趋多样化。少数党员干部不信马列信鬼神、不信真理信金钱,理想信念丧失,脱离群众,使党性逐渐“褪色”,“低级红”“高级黑”现象时有存在。历史虚无主义一度横行,解构历史,诋毁英雄、伟人成为一股“潮流”。在意识形态领域无声的较量中,利用好红色资源、发扬好红色传统、传承好红色基因是我们不断增强“四个自信”的底气和关键所在。传承红色基因就要坚持马克思主义在意识形态领域指导地位不动。峋龇炊愿髦滞崆、篡改、否定马克思主义的错误思想,要敢于亮剑,澄清:鲜,与歪曲党史、丑化诋毁伟人英烈的言行,与错误思潮,与“低级红”“高级黑”等不正之风,与违背党的宗旨行为作斗争。三要守阵地。当今时代,谁掌握了互联网,谁就把握住了时代主动权。面对信息化发展的历史机遇,我们要因势而谋、应势而动、顺势而为,要不断增强阵地意识,守好田,传承和弘扬好红色基因,打造一批具有强大影响力、竞争力的新型主流媒体,扩大主流价值影响力版图,让党的声音传得更开、传得更广、传得更深入。要深化供给侧改革,打好红色文化内容建设“攻坚战”,创新传播载体,使红色基因活化为可视、可听、可读的文化产品和精神食粮,在“准”“新”“微”“快”上下功夫,实现个性化、精准化、定制化的服务平台,将红色基因的根脉转化为党性教育的生动教材,使互联网成为传播社会正能量和红色文化的有效平台,为实现“两个一百年”奋斗目标、实现中华民族伟大复兴中国梦提供强大精神力量和舆论支持。

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   在学术主题上,20世纪60年代出现的“第三电影”理论和七八十年代发展起来的后殖民理论都着重思考了电影和国族的关系。但是,在学术品格上,后殖民理论更为精致和更注重阐释性,对后殖民文化的混杂性、“模仿”和“协商的第三空间”津津乐道;而第三电影理论则既注重阐释性,又富于实践性,试图给发展中国家的民族电影指出方向,具有一种建设性的品格,它和中国的国家理论比较接近。这可能和理论话语建立的时代相关,因为五六十年代是一个世界革命风起云涌的年代,而七八十年代世界局势则相对平稳。但是,第三电影理论由于对好莱坞叙事美学采取绝对的排斥态度,反而在实践中难以为继,走入了尴尬境地。而中国的国家理论在艺术风格上则强调大众化和人民性,并没有陷入精英主义美学的死胡同。

   在上述电影/剧本之外,此阶段引起较大轰动的《大地》事件,也若隐若现地与新生活运动扯上了关系,《大地》并因此一度传闻成了一部宣传新生活运动的电影:由于南京国民政府所实施的生产监控,《大地》至少在当时中国的公共话语中,差点进入“新生活电影”的序列。(67)总之,在1934-1937年间,能够被称作“新生活电影”的影片,以及与新生活运动及其提倡的精神有较为明确关联的影片,所占此阶段各类国产影片总量的比例并不算大,而若论它们的重要性,恐怕也难以与被传统电影史所看重的左翼电影、国防电影等相提并论。但不可否认,它们的确是中国电影史上的客观存在,对于一部完整的电影史来说,不应被忽略和遮蔽。何况抛开纯粹的“艺术”观念或意识形态成见来观照这些电影的话,则它们丰厚的意涵对于我们理解早期电影的现代性价值、乃至20世纪30年代中国社会之现代性状况,都是不无裨益的。简而言之,这些电影都有一个共同的特征,即对现代性社会控制的鼓吹、表现和呼应。实际上,也就是对新生活运动本身或其政策、精神的应和。限于篇幅,此问题留待另文论述。光绪二十四年(1898)动工,光绪二十九年(1903)通车的中东铁路是沙皇俄国为侵略、掠夺中国东北而修筑的,它对东北的政治、经济格局造成了深远的影响,日人评价其为“固为今日各事物之动机,更为将来之最大动机也”。①

   第一,普遍联系的辩证思维在社会历史领域的具体运用。习近平总书记指出:“这个世界,各国相互联系、相互依存的程度空前加深,人类生活在同一个地球村里,生活在历史和现实交汇的同一个时空里,越来越成为你中有我、我中有你的命运共同体。”当今世界各国从自然环境、经济社会到国防外交,往往“牵一发而动全身”:中东的枪声可以牵动世界的神经,华尔街的股市波动也会影响世界经济的走势。这种世界范围的“蝴蝶效应”说明,任何国家都不可能单打独斗,也没有哪个国家可以包打天下,最理性的做法是合作共赢,推动构建人类命运共同体,开创人类共同的光明未来。

   对于这些问题,你会很有感触,因为很多初衷良好、很善良的管制政策,结果都是事与愿违。你知道,好的金融制度可以缩小收入差距和机会差距,但坏的监管政策可以恶化收入差距。比如,房地产贷款政策就是一个例子。1990年代中期房地产市场刚起步,只要你中标买到土地并得到相应的行政审批,即使你自己没有资金,也可以通过土地使用权抵押从银行得到贷款,再加上提前预售楼盘,这使许多草根出身甚至农村出身的年轻人也能加入房地产创业,自有资金不是门槛;那时候,房地产真不只是富人的游戏,因此,潘石屹、冯仑等当年的“普通人”也能进入房地产创业致富。可是,从2003年开始,老百姓呼吁政府调控房地产价格,矛头指向开发商,于是就逐步推出房地产“新政”,不断抬高开发商自有资金占比,包括土地价全由自有资金支付,等等。结果呢?当然事与愿违,因为“新政”必然压低新房供应,使房价更涨,而且没钱的草根不再能进入房地产创业。从那以后,房地产行业越来越是少数已经成功人士和国企的俱乐部,草根年轻人不再能重复潘石屹、冯仑的故事。

   真正的二律背反,就是责任刑与预防刑的冲突问题,即预防刑极大地削减甚至化解报应刑的刑罚量,这也是德、日量刑基准理论所争论的焦点。如上文所述,“点之下论”存在几点缺陷,尤其是没有明确说明公正与功利的关系,因此要对其进行修正。笔者提倡“修正的点之下论”,即在不违背公众法正义感情的前提下,如果预防的必要性不大则可以对被告人减免刑罚。换言之,不论责任刑与预防刑如何调和都不能背离正义的尺度,宣告刑应当是公正限度内的功利的结果。

媒体融合主流媒体责任重大、使命光荣。主流媒体特别是中央媒体是当仁不让的融合主体,要充分认识到肩负的责任和使命,增强主人翁意识,进入主战。蚝弥鞫。习近平总书记对主流媒体寄予厚望,要求主流媒体守土有责,更要守土尽责,及时提供更多真实客观、观点鲜明的信息内容,牢牢掌握舆论场主动权和主导权;要求主流媒体要敢于引导、善于疏导,原则问题要旗帜鲜明、立场坚定,一点都不能含糊。我们要看到,与资本较充分的商业平台和纷纷攘攘的自媒体相比,主流媒体具有无可比拟的优势,其公信力和权威性成为最核心的竞争力,要通过技术引领和内容生产的供给侧结构性改革,加快由主流媒体向新型主流媒体转型的步伐,打造一批具有强大影响力、竞争力的新型主流媒体,让正能量更强劲,主旋律更高昂,充分发挥使全体人民在理想信念、价值理念、道德观念上紧紧团结在一起的作用。

   二、行政主体的概念、功能及中外差异

   中国电影学派的命名不是一个按题材分类、按类型组成的艺术流派,也不是一个按特定风格划分的创作团体。中国电影学派的构成,必将跨越电影艺术题材论与风格论的一般范畴,超越中国电影代际划分的历史标准,致力于建成中国电影的工业体系、美学体系、思想体系“三位一体”的宏伟大厦,它是一种包括电影艺术的创作理念、电影文化的传播策略、电影产业的发展模式在内的中国电影的总体建构战略,就像我们崇尚的艺术的现实主义精神早已穿越18世纪法国批判现实主义的历史界地一样,中国电影学派的美学内涵,必将跨越中国电影艺术发展的特定时间维度,进入到一个浩瀚的电影艺术的广袤星空中,汇入电影艺术奔流不息的历史巨流。

   在宏观背景上,行政分权和社会分权在中国都不足以支撑西方原装行政主体理论。直接“拿来”主义至少在近期内是不现实的。

   关于服务的创新,服务某个程度上是人的问题。香港现在走的路我非常同意,我们有好几个优势,比深圳厉害,比如税收、竞争自由、服务业,有优势就要拿出来把它用到最好,只要世界最厉害的人才都来到香港,就无所畏惧。

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   黑龙江地方当局立即采取相应对策,由此程德全指出对策以应对危机,如“呼伦贝尔城所属河泡,产鱼极多,珠尔毕特暨巴彦查察罕等泡,出盐尤旺……鱼盐而外,尚有木植一宗,切实经理,岁入不下巨万,拟设总、分各局先行试办”。(51)这是开发当地资源,增加政府收入。在地方官员给出的解决思路中,最根本的还是放垦土地,移民实边。黑龙江将军程德全提出“拟照屯垦办法,开辟地段,借杜彼族觊觎,实为因地制宜之策……窃冀耕凿日久,生聚日繁,于辟荒之中,寓实边之意,立御外之规”。(52)程德全所说的“生聚日繁,于辟荒之中,寓实边之意,立御外之规”,就是希望增加呼伦贝尔的人口,达到巩固边疆,抵御外侮的目的。增加的人口哪里来?只能是引进内地的汉族移民,而引进的汉族移民在生业方式、文化习俗等方面与当地的蒙古等族群的差异极大,对他们的管理方式自然也不能采用当地传统的八旗驻防体制,而是要采用内地式行政管理方式。因此“光绪三十三年,拟改民治,奏派宋小濂护理副都统,嗣因蒙旗风气未开骤难变革,将各项行政事务分别缓急,次第举办”。(53)

   我儿子以前就自认自己是香港人,后来我就强行挟持他到汕头,到他父亲的老家去,看看那些破房子,还有看看那些远亲家人,他会有感觉,他觉得这个是自己的地方。所以我认为这是很重要的。我接触过台湾的一些原来的天然独,他们原来是很独很绿的,但后来全部转成了爱国,而且大力促进统一。他们原来是在行政院做助理的,赚很多的钱,他们都不要了,出来做一本促进统一的杂志。就是因为他们以前的老师,带他们读过中国政治思想史这一类的书,他们的思想就转变过来了。

第二步就是深度融合。刚刚方博士提到的“河套模式”,我觉得这个很好,可以找一块内地的地方,归香港管,内地又可以规划。香港人可以不离开香港的文化,在那里住。香港人的心态特别保守、小市民,他们是难民社会的背景,不是像台湾那种江浙大户人家。台湾人不管到内地发展,还是到国际上发展,都很有自信。香港人在半山弄一个小房子就很满足了,本质上还是难民心态。台湾人是愿意动的,香港人是很保守的。香港去大屿山填海增加土地是很好,但是并没有和内地有更多的融合。深度融合的目标没有达到。我觉得可以多做几个“河套模式”。

   法官针对案件的特殊性以及被告人的特定状况所作出的符合常理的判决,即是个案正义。个案正义是普遍正义的具体化与个别化,它以普遍正义为标准,但在外延上又不完全等同于普遍正义,后者囊括的范围更广。在通常情况下,两者之间并不矛盾,例如,人们不会认为应当被判处无期徒刑或十年以上有期徒刑的犯罪人因为有悔罪情节而对其免除处罚是公正的。此时,个案正义仍处于普遍正义的覆盖范围内,是普遍正义的“精确化”。有些情况下,个案正义的实现可能会改变法律的“普遍适用性”,比如许霆案、辱母杀人案等,但这种改变绝非是个案正义超越普遍正义,而是适用僵硬的法律规则处理个案并不符合普遍正义的缘由。事实上,刑罚裁量都是针对个案的,而不同个案又有不同的正义标准,将抽象的法律规则适用于不同的案件当然应该有所区别。在此层面上讲,个案正义不是普遍正义的例外,两者是抽象与具体的关系。笔者认为,根本不存在普遍正义之外的个案正义,个案正义也并非优于普遍正义,它只是后者的真子集,即符合个案正义一定也符合普遍正义,两者之间是被包容与包容的关系。

   廖 群:中信银行[香港]首席经济学家兼研究部总经理,主要从事宏观经济分析,并负责本行的行业、市场及策略研究。曾任职于中国国家计划委员会,担任经济预测处长和高级经济师。英国牛津大学经济学博士。

   新时代面临紧迫问题的哲学解答

   中东铁路北部干线,即滨洲线和滨绥线在今天主要经过内蒙古自治区和黑龙江。谇宕质艉诹角(黑龙江省)和吉林将军辖区(吉林省)。②由满洲里至哈尔滨的滨洲线,主要位于黑龙江将军辖区和其兼管蒙旗地区,其中,满洲里、札赉诺尔、嵯岗、完工、海拉尔、哈克、扎罗木得、牙克石、免渡河、伊列克得等站点,在呼伦贝尔副都统辖区境内;博客图、雅鲁、巴林、扎兰屯、成吉思汗等站点,在布特哈副都统辖区境内;昂昂溪以东的烟筒屯、喇嘛甸、萨尔图、安达、宋站等站点在黑龙江将军兼管的哲里木盟杜尔伯特旗(大体相当于今黑龙江省杜尔伯特蒙古族自治县、大庆市、安达市、林甸县和泰来县的一部分)、郭尔罗斯后旗(大体相当于今黑龙江省肇东市、肇州县和肇源县)境内。③随着中东铁路的修筑和通车,呼伦贝尔和哲里木盟的蒙古族聚居区陆续涌入大量汉族移民,原有畜牧经济生产方式开始向农业经济转变。在行政管理上,陆续设立和内地同样的府、厅、州、县等建制。

   (二)我国的量刑基准

   我想谈的第一点,大湾区其实能够参照的经验不多,虽然世界三大湾区都有规划。我原来一直以为美国的是没有规划的,东京的那个是明治维新以后规划的,后来发现不是。

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   用百姓的血汗去搭建一个仅仅属于个人的荣誉宝塔,为我们所不齿;用国家的资源去建立一个仅仅服务于某个行业的形象广告,为我们所不为;用社会的财富去构筑一个仅仅是为了个人谋财的机器,为我们所不屑!中国电影学派的扛鼎之作,必定体现的是电影所具有的总体价值,它既是经济,又是艺术的;既是美学的,又是政治的;既是教育的,又是娱乐的。单纯地去追求一种电影的效果并不困难,那些善恶分明、黑白对立的类型电影是对观众最好的教育吗?也许,那种能够用好人和坏人来简单区分的电影,除了能告诉我们基本的价值分类之外,并不能给予我们心智更多的启示。无论是一个国家的文化发展,还是一种行业的道德垂范,乃至一个人的精神取向,都不能完全采取单向度的价值取向,否则,就很难建立符合社会发展客观规律的价值体系。中国电影学派追求的价值诉求是经济效益与社会效益、艺术品质与思想品质、本土性与国际性的高度统一。

   创新方面,大湾区内每一个城市讲的都差不多。深圳说要跟香港合作,利用香港的国际化基础科研做好创新,然后香港承接它的产业发扬光大,东莞、南沙、中山都是同样的想法。但我写调研报告,第一句话就是如何做避免同质化竞争。科技的路子很宽,需要细分。

   尤其是他们也发现,放松管制让最穷的四分之一人口的收入增长5%,但对中高收入者没有显著影响。因此,收入分配的畸形程度降低、变得更加平衡。这里,你注意到,放松银行业管制带来的收入分配改善不是靠“杀富济贫”而成,而是靠提高低收入者的收入来实现。

   第三电影理论兴起于上世纪60年代,第二次世界大战后,世界形成了以美苏两国为主导的全球权力体系。一些殖民地也摆脱了殖民控制独立成为现代民族国家,形成了一股新兴的政治力量。在此背景下,1950年,法国最著名的经济学家、人口学家与历史学家阿尔弗雷德·索维提出了“第三世界”的概念,这一概念是以法国大革命时期“第三等级”(即平民)提法为根据而衍生的。据此,“第三电影”就是指“第三世界国家即工业上欠发达的国家部分的电影生产。”②这一概念首先出现在1969年3月的古巴电影期刊《Cine Cubano》的一篇对阿根廷电影团体“解放电影”的采访报道中,该团体认为“第三电影在陈述上和意识上都是革命的,它会发明一种新的电影语言,以便创造一个新的意识和新的社会现实。”③随后,弗尔南多·索伦纳斯和奥克泰维尔·杰提诺的重要文献《迈向第三种电影:发展第三世界解放电影的笔记和实验》(1969)将电影分为三类:“第一电影”为好莱坞电影;“第二电影”是欧洲艺术电影,是“第一电影”的另一条出路;而“第三电影”则是“在革命性开创中迈向一种立于体制之外,与体制对抗的电影”,是一种“解放电影与游击电影”,一种“去殖民化文化”④,是一种革命电影。

   笔者将在以往先行研究的基础上,对中东铁路沿线的蒙地设治的原因、过程予以梳理,比较呼伦贝尔与蒙旗地区设治的地区差异,阐明放垦与设治之间的因果关系。

原创性不足是阻碍我国经济学成长成熟的主要因素。推动我国经济学创新发展,必须提出既具有中国特色又能够促进世界经济学发展的原创性概念和原创性理论。要充分挖掘和汲取我国传统经济思想的精髓,推动其在社会主义现代化建设伟大实践中创造性转化、创新性发展,推进我国传统经济思想现代化、规范化、国际化。要重视理论经济学的创新发展,改变当前我国经济学研究偏重应用研究和政策探讨、理论研究比较薄弱的状况,形成理论研究与应用研究双轮驱动。要善于提炼具有标识性的概念和范畴,打造融通中外的新概念、新范畴、新表述,着力提出能够体现中国立场、中国智慧、中国价值的经济学理论体系和逻辑框架,提升我国经济学的国际影响力和话语权。着眼于政治安全和意识形态安全,回答好为什么要推动媒体融合发展的问题。

   刑罚要与责任相适应,决不允许在责任之外添加额外的刑罚,这是责任主义与罪刑法定原则的最基本要求,也是最低限度的尊重人权的表现。超出幅的上限确定宣告刑,无异于是在公然践踏国民的人格尊严和自由。即无论预防的必要性有多大都不能突破报应的上限,这也说明了报应在刑罚目的中的主要地位。

   在20世纪30年代中国的公共话语中,金·维多被认为“有着较清醒的头脑,艺术家的良心”,其《农为邦本》一片也被评价为具备“浓烈的正义感”。(46)可以猜想,《农为邦本》应当在某种程度上让官方认可了其与新生活运动之间的关联性。这就牵涉到《农为邦本》到底是怎样一部影片的问题了。简单地说,该片以大萧条为背景,讲述了一群失业者离开城市到乡村地区通过拓荒创造新的幸福生活的故事,其主题是严肃的——上映时即有评论指出,《农为邦本》每一个场面都是大萧条时代有说服力的注解,导演还从中提炼出了崇高的精神教育意义。(47)作为一部带有空想乌托邦色彩的影片,《农为邦本》中对资本主义都市的逃离(本片被认为是对back-to-the-farm movement的呼吁),对团结互助、“精诚奋斗”精神的颂扬,对“浪漫”女性的否定(片中一位引诱男性脱离为幸福生活而奋斗之集体的女性被设置为一个“treacherous blonde beauty”),乃至其中挖掘灌溉沟渠的关键情节等,(48)很符合当时中国社会主流话语的胃口,(49)也的确与新生活运动的倡导之间有某种相似性。(50)显然,《农为邦本》存在着被“改造”为“新生活电影”的可能性,尽管从根本上说二者之间不能划等号。但广义而言,为影片命名,哪怕仅仅是为进口的外国影片翻译本地片名,也可视作电影(再)生产的一部分,由此,《农为邦本》/《新生活》可勉强算一部因新生活运动而“改造”了的电影,至少在中国当时的语境中,它被临时“征用”从而产生了新的意义指向。

   第三,既然点的理论要求明确区分责任刑与预防刑,那么就要首先确定责任刑与预防刑的量,而不应在后面的量刑基准中讨论。量刑基准的作用只是要协调责任刑与预防刑量的关系,最终确定宣告刑。按照德国学者Jescheck的观点,并合主义并不是报应与预防的简单相加,而是辩证的结合。[8]其意思是,量刑中既要考虑报应也要考虑预防,宣告刑并不等于责任刑加预防刑,而是两者的折衷(两者各占一定的比例)。问题是,折衷之前首先应该确定两者的量,否则便无法折衷,而点的理论却将预防刑量的确定以及协调责任刑与预防刑的关系糅合在一起讨论,这岂不是将问题复杂化、:砹寺穑慷抑劣谌绾握壑晕颐且膊坏枚,点的理论也没有将此疑问予以明确解释。从重是指在法定刑幅度内从严处罚,而不是在责任刑点之下从严,在点之下从重没有实质根据。

   呼伦贝尔地区人口稀少,兵力也不足。根据光绪二年(1876)的统计,呼伦贝尔“原额:领催二百四名,前锋二十六名,披甲二千二百六十六名;现存:查原额领催、前锋,并无挪移增汰,均各如数存营;查原额披甲二千二百六十六名,咸丰九年间添设二百名,现在共计披甲二千四百六十六名”。(45)以如此少的兵力,驻守漫长的边境线,无异于杯水车薪。除了兵力不足之外,呼伦贝尔地区的兵力主要集中在统治中心呼伦贝尔城(今呼伦贝尔市海拉尔区),对周边地区,特别是沙俄侵略势力聚集的车站,不免有鞭长莫及之感。例如新兴的城市满洲里“地邻俄界,为东清铁路入境首站,商埠既开,俄蒙杂处,江省边境第一门户也”。(46)“然从前闭关自守,彼此不相问闻,尚无外人之搀越。今该城(满洲里)为轮车入满洲首境,中外杂居,其西北边界与俄人犬牙相错,彼则不惜重资竭力经画,颇存蚕食之心”。(47)

   地方民众教育馆是南京国民政府在各地推行民众教育的机关,由于电影在民众教育中的作用越来越受到重视,各民众教育馆在行使其教育功能时,也越来越倚重于电影。但在此过程中,各地民教馆普遍感到片源匮乏。为此,它们积极发挥“主观能动性”,针对国产片中有教育意义但却存在缺陷(如香艳肉感镜头)的影片,“发明”了一种“编纂法”,以取得符合其宗旨的教育电影。所谓“编纂法”,即“将过去所开映的影片剪选他们所需要的部份,群集编纂,以求合乎他们所需要的目标,并将剪纂的影片再加复。丛煲恢中滦推。(52)此种类似于“资料汇编”的方法,有效规避了所选影片中“不好”的内容,并将“好”的部分择取出来,按照意识形态和逻辑需要,重新加以剪辑。众所周知,蒙太奇是可以创造全新意义的,因此,地方民教馆利用“编纂”的方式,既避免了电影审查造成的权力压迫感,又以较低的成本形成了符合意识形态需要的教育电影,可谓一举两得。在“编纂”下产生的作品中,自然也少不了新生活运动的身影,江苏省立镇江民众教育馆于1937年“编纂”的《国光》就是一部含有新生活运动内容的教育电影。按照“编纂”模式,《国光》“除字幕歌词自行摄制补充外”,大部分内容来自“联华公司出品《共赴国难》《铁鸟》《小玩意》及《国风》”“艺华公司出品《民族生存》及《黄金时代》”“江苏民政厅出品《水陆公安检阅》”“江苏教育厅出品《童子军大检阅》”等电影之中。(53)从其选择的若干影片而言,《国光》虽然因为有《国风》的内容而应当直接包含了新生活运动,但运动在影片中可能只是展现国民党治理之下中国“国光”的一小部分,因此该片难以称为一部标准的“新生活电影”。

因此,“第三电影”就与“第三世界电影”具有明显相异的指涉性。作为政治地缘意义上的概念,第三世界是相对于以资本主义发达国家为代表的第一世界与以社会主义国家所代表的第二世界而存在的,所以,“第三世界电影”是指非洲、拉丁美洲、亚洲等地区的电影。而“第三电影在它的概念化当中就有鲜明的政治性。它致力于宣传社会主义的思想”⑤,它旗帜鲜明地对以好莱坞为代表的商业电影和以欧洲电影为代表的艺术电影(作者电影)提出挑战。第三电影主要涉及阶级、国族等主题,尤其关注武装斗争的主题,可见“第三电影”有较强的政治性。20世纪八九十年代,批评家们进一步考量了民族国家中政治、文化和美学之间的相互关系,以及对三者进行修正的可能性。在这一次新的理论建构中,杰姆逊以及伊斯美尔·萨维尔的“国家寓言”(1999)概念显得尤为突出,并显示出其建设性的优势,后者把寓言和民族所遭受苦难的历史时刻联系在一起。总而言之,第三电影理论从早先更多关注影像本体及创作者的心理分析,转向对民族国家话语建构的关注上来。

盘后部署:港股三万关阻力大 短线料先行在高位整固

   呼伦贝尔安全形势的恶化,是俄人势力增强、渗透的结果,但清政府在当地统治力量的薄弱,更加剧了这种情况。呼伦贝尔地区人口稀少,“乃以五十余万方里之面积,烟户寥落”。(42)光绪二十四年(1898)根据旗署档案记载,人口在一万余人左右。(43)与之形成鲜明对比的是,“沿边一千五百里,对岸俄屯星罗棋布”。(44)

   其次,有助于破解“零和博弈”的恶性竞争思维,打造共商共建共享的新型国际治理模式。当前,世界各国积极应对经济全球化潮流,努力构建新的竞合关系,追求“双赢”利益新格局。但少数西方国家依旧停留在“零和博弈”的旧思维里,奉行强权政治、霸权主义、单边主义,西方敌对势力对我国实施“西化”“分化”的政治图谋,一刻也没有停止过。习近平总书记提出构建人类命运共同体的理念,以“对话而不对抗,结伴而不结盟”的原则彻底扬弃和超越传统的你输我赢的“零和博弈”思维,从人类共同利益的角度超越了意识形态藩篱、超越了社会制度对立、超越了发展水平差异,无疑是一种具有全局性眼光和世界性视域的发展理念。

   对行政主体理论的重构是很多学者的主张,有的主张激进式,有的主张渐进式。激进式即直接引入外国理论,渐进式即主张分步走(具体主张有所差别)。笔者赞成渐进式。

   早在新中国建立之初,毛主席在亲自为《人民日报》社论撰写的《应当重视电影“武训传”的讨论》一文中,就为建立这样一种电影观做出了奠基性的贡献。《武训传》由从20世纪30年代就在上海从事进步电影运动的孙瑜导演、赵丹主演。1950年底,影片甫一公映就受到当时报纸和媒体的一片好评,但毛主席显然对《武训传》和影片歌颂的以传播文化为己任的武训其人持有不同观点,他质问道:“(影片表现的)不是以阶级斗争去推翻应当推翻的反动的封建统治者,而是像武训那样否定被压迫人民的阶级斗争,向反动的封建统治者投降,”“这种丑恶的行为,难道是我们应当歌颂的吗?”显然,毛主席把对一部电影的批评放在千头万绪的国家大事的重要位置,绝不是偶然的。当时是在新中国建立之初,百废待兴,文化界、电影界对于新中国的文化和电影将要走向何方显然并不清楚,许多人(包括《武训传》的创作人员)以为上海电影中的传统将会原封不动得到延续,事实证明他们错了。在毛主席看来,如果1949年以前的电影应该为打破一个旧中国服务的话,那么1949年以后的电影就应该为建设一个新中国服务。不认清这一点,就可能导致《武训传》所暴露的“思想混乱达到了何等的程度!”事实上,他当时对建设新中国的文化和电影已经有了一幅清晰的蓝图并准备把它付诸实施。对《武训传》的批判可以看作这种改造和建设的第一步,也是1949年以后中国当代文化重大转向的一个明确标志。

不断完善学科体系、学术体系、话语体系

几天后,1月25日,中央政治局举行第十二次集体学习。习近平总书记强调,推动媒体融合发展,要做大做强主流舆论,巩固全党全国人民团结奋斗的共同思想基。迪帧傲礁鲆话倌辍狈芏纺勘、实现中华民族伟大复兴的中国梦提供强大的精神力量和舆论支持。

第二步就是深度融合。刚刚方博士提到的“河套模式”,我觉得这个很好,可以找一块内地的地方,归香港管,内地又可以规划。香港人可以不离开香港的文化,在那里住。香港人的心态特别保守、小市民,他们是难民社会的背景,不是像台湾那种江浙大户人家。台湾人不管到内地发展,还是到国际上发展,都很有自信。香港人在半山弄一个小房子就很满足了,本质上还是难民心态。台湾人是愿意动的,香港人是很保守的。香港去大屿山填海增加土地是很好,但是并没有和内地有更多的融合。深度融合的目标没有达到。我觉得可以多做几个“河套模式”。

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